Recensione di Land of mine - Sotto la sabbia | La morte sotterranea nelle coste danesi

Tragedia madre del Novecento, la Seconda Guerra Mondiale non ha ancora smesso di essere  inevitabile s/oggetto protagonista di molte riflessioni cinematografiche contemporanee e ciò nonostante nasconde tuttora storie ai più sconosciute e nascoste. Il regista danese Martin Zandvliet riporta alla luce il periodo immediatamente successivo al conflitto, quando i prigionieri di guerra tedeschi, colpevoli principali da demonizzare, furono spediti a disinnescare milioni di mine anti-uomo, sotterrate nelle coste della Danimarca.

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Che si trattasse di ragazzi, dai 15 ai 18 anni, che con la guerra avevano avuto poco a che fare, allora non importava: Zandvliet, autore anche della sceneggiatura, si pone il dilemma del “trattamento” – nel doppio senso drammaturgico e morale – dei presunti cattivi, di uomini inconsciamente ir-responsabili di rappresentare in sé il male perpetuato dal regime nazista. Attraverso lo sguardo inizialmente intollerante e vendicativo del sergente protagonista – che opera da subito uno scomodo spostamento di ruolo, ma un facile e scontato riconoscimento del vero cattivo in scena – si assiste così al ribaltamento delle sorti con i (giovanissimi) tedeschi penitenti dalla parte delle vittime. 

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Rischiando più volte lo scivolamento verso una retorica della pena e uno sviluppo tristemente prevedibile, la scrittura piatta di Land of mine – Sotto la sabbia, che purtroppo nella traduzione italiana perde la tragica poesia dal doppio senso del titolo originale, può affidarsi a uno stile registico solido e a tratti suggestivo, risultato dall'interesse (dichiarato) di Zandvliet ai personaggi più che alla trama, ai loro tratti fisici ancora incerti e feriti, ai volti spaventati di bambini lontani da casa.

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E sebbene il ritmo pulsante della pellicola sia scandito dall'alta tensione delle potenziali e improvvise esplosioni delle mine, spingendo anche troppo l'acceleratore sul gioco violento e spietato del who's next, Sotto la sabbia guadagna e vive del contrasto tra la guerra sotterranea che continua nelle menti e nelle vendette e la pace che lentamente fa il suo ritorno da un fuori campo lontano, che riecheggia negli spettacolari paesaggi occupati solamente dall'uniformità delle dune di sabbia e dal mare, grazie alle riprese nel campo danese Oksbøl dove si svolsero storicamente gli eventi raccontati e alla fotografia della moglie del regista, Camilla Hjelm. La fragile salvezza messa in atto alla fine è così malinconicamente disillusa e sognante da riequilibrare difetti e sproporzioni di un film all'apparente ricerca della tensione costante ma profondamente votato all'inquadratura, visiva e introspettiva, dell'uomo in fuga dal male che egli stesso ha sedimentato.