Recensione di Anarchia - La notte del giudizio | Un thriller apocalittico che non ha paura di essere politico

Il regista James DeMonaco con La notte del giudizio aveva firmato uno dei thriller distopici rivelazione della scorsa stagione, con un’idea di fondo notevole e una realizzazione all’altezza, anche se un po’ troppo monocorde e meccanica nella scansione delle singole scene: durante la cosiddetta “notte dello sfogo”, che ricorre a cadenza rigidamente annuale, si provvede all’epurazione di una buona fetta della popolazione per assicurare a chi sopravvive uno stato di disoccupazione ai minimi storici e una florida condizione di stabilità politico-finanziaria. Le strade sono deserte e tutti sono irraggiungibili, mentre una sottospecie di esecutori mascherati, assoldati presumibilmente dai più abbienti, si riversa nelle strade a fare il lavoro sporco. Il primo film, tuttavia, puntava tutto su una dimensione familista cinematograficamente un po’ desueta, soprattutto nell'horror e nel thriller, con Ethan Hawke e i suoi cari asserragliati in casa e la minaccia che incombeva all’esterno. Con uno scarto di discreta sensibilità e intelligenza, questo secondo capitolo rinuncia in massima parte alla claustrofobia - o almeno la trasferisce all’aperto, in strada - e si concentra sulla costruzione sapiente di un’atmosfera malsana ed elettrica, con la giusta dose di tensione e dei volti ordinari che potrebbero essere spazzati via da un momento all’altro senza stupire più di tanto lo spettatore.

L’immedesimazione di chi guarda è dunque al massimo, anche se lo stesso non si può dire dell’efficacia di molti meccanismi di suspense: qua e là infatti il potenziale angosciante della regia di DeMonaco, troppo timida dietro l’obbligo di obbedire a un canone di regia piuttosto normalizzato e conformista, si esaurisce in sequenze telefonate nelle quali la macchina da presa sta sempre dove dovrebbe stare e non si registra alcuna impennata, né di ritmo né di terrore. Una lacuna che però questo thriller all’insegna dell’azione e di un fascino metropolitano da fine del mondo riesce in parte a eludere grazie a un impianto ideologico incentrato sull’accusa d’impronta politica: il mantra ripetuto ironicamente più e più volte (“L’America, un paese risorto”) è infatti il ritornello attraverso cui gli autori, tra i quali possono essere annoverati di gran carriera anche i produttori Jason Blum e Michael Bay, tirano dentro gli Stati Uniti per osteggiarne i falsi miti di progresso, benessere, eguaglianza sociale. Un atteggiamento che non ha naturalmente nulla di serio, ma non è neanche integralmente caciarone: la sensazione che si respira in Anarchia: La notte del giudizio è infatti quella piacevolmente vintage del buon vecchio horror alla John Carpenter e alla George A. Romero, ancora oggi numi tutelari e punti di riferimento imbattili nel genere con la loro sana ambivalenza tra sberleffo e seriosissimo sdegno. In particolare la struttura del film, giocato come se fossimo dentro una costante, ipnotica operazione di avanscoperta, deve moltissimo al regista di 1997: Fuga da New York, del quale intende neanche troppo sottilmente replicare lo spirito grezzo e artigianale unito a un affilato j’accuse di stampo politico. Riuscendoci solo in parte e non andando poi così tanto in profondità rispetto alla media, ma dimostrando, per lo meno, come l’horror contemporaneo, specie quello generoso in quanto a sottotesti e letture sociali, non sia oggigiorno né morto né tantomeno svenuto.