Recensione di The Rover | Un distaccato racconto di disperazione

Con The Rover David Michôd si riconferma preciso e puntuale: Guy Pearce e Robert Pattinson danno il meglio, ma a dettare il ritmo, purtroppo, è la tecnica, e non la palpitazione.

Ribaltando i toni corali del precedente Animal Kingdom, il regista pone il suo sguardo sulla devastazione tipica del postapocalittico, riuscendo a dipingere, privandola di qualsiasi appendice futuristica o fantascientifica, una desolazione rovente, soffocante, sporca e senza tempo, in cui la bestialità e la solitudine possono bollire, col sudore, coi colori caldi, con i contrasti aridi, lungo l’orizzonte sterminato di un’umanità borderline e senza nulla da perdere (e nemmeno da dare), facendosi ponderosa visione del presente.

È ancora il western in cui ci si ammazza per un importantissimo e vitale "poco o niente", quello di Michôd. Quello sempre scabro e senza via di fuga, privo d’alternativa o reale possibilità; da osservare con distacco, ed al contempo lasciandosi invadere dal bruciore delle immagini e da una continua, mai sazia presenza di pericolo, capace di stringere e non allentare la morsa dall’inizio alla fine. Nei volti deturpati di un manipolo di balordi, nell’appeal quasi eastwoodiano di Pearce, nella debolezza di Pattinson, sulla pelle lurida e tra i denti lerci di tutti ritroviamo i capisaldi di certe maschere. 

[Leggi anche: Recensione di Tokyo Tribe di Sion Sono - Torino Film Festival 2014]

Il regista australiano attinge pienamente al genere e ad una ormai consolidata tradizione on the road senza dare troppo in cambio, al di là dell’indubbia capacità di rappresentare la tensione, la disperazione e le regole animali di un microcosmo chiuso, inscatolato, visivamente isolato, rispetto al quale l’occhio rimane come osservatore esterno, al sicuro dalla sporcizia e “costretto” ad ammirarne quasi solamente la calligrafia (della quale spiccano fotografia e, soprattutto, cast e colonna sonora).
Ed è nella sensazione d’avere tutto sotto controllo prima di tutto come spettatori ad essere insita la mancanza chiave del film: The Rover si dà da subito una struttura rigidissima e non ne esce nemmeno per errore, impermeabile a qualsiasi contaminazione, ripetendo lo stesso riff, del quale il guizzo iniziale finisce con l’apparire pedissequo e frutto di una sorta di meccanicità gelida e quasi saccente, probabilmente devota ma priva di sfrontatezza, in cui completezza e limitazione coincidono.

[Leggi anche: Recensione di Whiplash di Damien Chazelle - Torino Film Festival 2014]

In The Rover vincono la durezza e la spietatezza di un cinema della distanza, capace di osservare, rappresentare e raccontare, ma mai di lasciarsi avvolgere o coinvolgere, impeccabile nell’esecuzione tanto da lasciare, infine, soddisfatti ma illesi.