Recensione di Colonia | Il golpe cileno in un romance senza storia né passione

Per la macchina cinematografica tenuta in moto dalle produzioni internazionali di più ampia disponibilità economica e ricerca di immediata risposta al botteghino, è periodo di ricostruzioni di storia relativamente recente. Se da una parte lo sforzo è lodevole e politicamente corretto, i risultati sono spesso approssimativi e scadenti, se non irriguardosi rispetto alle storie che raccontano. È capitato ultimamente con Stonewall e Suffragette, è successo di nuovo con Colonia. Co-produzione tedesca, francese e lussemburghese, con lo zampino hollywoodiano (James Spring da Dorian Gray, Una notte da matricole), Colonia vede alla prova la regia scaltra e rigorosa di Florian Gallenberger, già Oscar per il cortometraggio Quiero ser (I want to be …).

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Purtroppo non forte di una sceneggiatura né storica o politica, né quantomeno incisiva o appassionante, lo sguardo del monacense non si azzarda a immergersi in profondità, se non letteralmente, negli angoli bui della storia cilena e di uno dei momenti più tragici e controversi dell'Occidente della Guerra Fredda. La realtà è relegata alle canoniche immagini di repertorio in apertura mentre la fiction romantica e di plastica prevale negli spazi chiusi, e tremendamente veri, di Colonia Dignidad, probabilmente più famosa come Villa Baviera, setta fondata da Paul Schäfer nel 1961, teatro di abusi e torture durante il periodo di dittatura di Pinochet e oltre. Gli echi del golpe bussano attutiti dai muri di gomma, che non riflettono all'interno la disperazione esterna, se non nella resistenza ovattata di desaparecidos stranieri e fin troppo fortunati alla violenza malata e sessista della comunità guidata da un predicatore, abbozzato senza un vero e proprio studio del personaggio che fu arrestato soltanto quarant'anni dopo.

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Girato in un inglese decontestualizzato e dal finto accento spagnolo, Colonia ripiega sulla sfera romantica le carenze (o le trascuratezze) storiche sul primo 11 settembre che ha cambiato le sorti dell'America e del mondo. Neanche la fotografia quale strumento di testimonianza radicale - che ha avuto poi un riscontro unico ed effettivo nel racconto della vita all'interno di Colonia Dignidad - riesce a imporsi sulla storia d'amore di una coppia di ingenui giovani attivisti, i quali, in maniera inevitabile e lapalissiana, nella stessa modalità affrontata dall'impianto filmico, preferiranno scappare via e accantonare l'esperienza cilena piuttosto che rivendicarla e combatterla. Il Cile di Pablo Larrain è ben lontano, mai così splendente e necessario.